剧版《长安的荔枝》与原著有何不同？

太好笑了，居然有(yǒu)一部剧因为打光问题出了圈。 《长安的(de)荔枝》开播了一周，观众印象最深刻的竟然是这部剧太亮了，打光像浴霸，与导演曹盾之前《长安十二时辰(shíchén)》被吐槽(cáo)“暗得费眼”形成鲜明对比。 部分观众认为该剧在光线处理上过于(guòyú)生硬，导致画面失真，影响(yǐngxiǎng)了整体的沉浸感和历史氛围。 导演曹盾解释称，这种打光(dǎguāng)是为了让观众“感受到岭南的炎热”，并(bìng)强调在日景曝光上做了特殊处理。这种不惜打光过曝的处理，观众可以(kěyǐ)很直观感受到广东的“夏日炎炎”。 《长安(chángān)的荔枝》是内地古装剧中较少见的把故事舞台(wǔtái)设在了广东，该剧脱胎自马伯庸同名短篇，然而编剧将核心情节大幅延展为了三十五(sānshíwǔ)集的长篇叙事。 其最显著的改编，在于引入一条原创的权谋暗线(ànxiàn)： 李善德（雷佳音 饰）的妻弟郑(zhèng)平安（岳云鹏 饰），一位沉浮于长安酒宴的“陪酒侍郎”，身不由己地卷入左相与右相(yòuxiāng)的权力倾轧。为求自保，他化身密探潜入岭南(lǐngnán)，暗中搜集右相与岭南刺史何有光（冯嘉怡 饰）勾结(gōujié)的罪证。 两条线索紧密(jǐnmì)绞缠：李善德荔枝转运的(de)(de)成败，可能暴露郑平安的卧底身份；更致命的是，郑平安作为左相安插在岭南的密探，其调查目标——右相的心腹(xīnfù)何有光，恰恰是负责协助（实为监视）李善德运送荔枝的关键人物。 郑平安的任何风吹草动一旦被何有光察觉，势必引发右相集团的残酷清洗，首个(shǒugè)遭殃的，便是(biànshì)被他们视为“棋子”的李善德。 这种“一荣难俱荣，一损易俱损”的(de)设定，确实为剧集注入了额外的戏剧张力和(hé)悬念(xuánniàn)看点。然而，这柄双刃剑的锋利背面，亦成为剧集后期争议的源头。 剧集一开播，即引发广泛(guǎngfàn)关注。除(chú)原著IP与《长安十二时辰》制作班底的号召力外，其(qí)对大唐职场生态的精准描摹与巧妙融入的喜剧元素，成功撬动了现代观众的共鸣。 比如在(zài)上林署刚刚接到运送荔枝的(de)任务时，李善德的上司和同事们的反应就十分值得玩味。 同事甲说“我还要为圣人(shèngrén)押运蜀地柑橘(gānjú)，运荔枝的事心有余而力不足”。同事乙又说“家兄虽在吏部任职，却常告诫某不可仗势欺人。”暗示自己是关系户，这一出甩锅大戏真是写尽(jǐn)了职场推诿的套路。 又比如岭南掌书记赵辛民在面对“不太聪明”的领导(lǐngdǎo)何有(héyǒu)光时，那欲言又止，最终又无奈挤出的一句“刺史高明！”道尽了多少职场“牛马”的辛酸(xīnsuān)。 当陪酒侍郎(shìláng)郑平安在酒局里一次又一次地为大人们(rénmen)跳舞助兴的时候；当李善德用颤抖的手指捡起文书上脱落的“煎(jiān)”字，嘴角抽搐、浑身发抖的时候，屏幕外的打工人心中似乎也同时(tóngshí)叫唤着“这不就是在职场里浮沉的我吗？”这份对于职场的共鸣得以穿越时空紧紧相连。 导演曹盾延续了其(qí)在《长安十二时辰》中对大唐美学的(de)执着追求。镜头从恢弘的长安宫阙延伸至岭南葱郁的荔枝林(lìzhīlín)，勾勒出一幅更为多元(duōyuán)的帝国图景。男性角色的严谨绾髻、女性的精致唐妆、权贵象征的长指甲等细节考究，亦体现出对历史质感的追求，为故事铺垫了厚重的时代背景(shídàibèijǐng)。 然而，伴随着剧情的铺陈，围绕改编与制作的争议(zhēngyì)声浪渐起。 首先是叙事重心(zhòngxīn)的偏移。 大刀阔斧的改编中，原著中颇受喜爱的李善德夫人一角被(bèi)彻底(chèdǐ)删去，代之以亡妻背景，此举已令部分原著拥趸不满。 更核心的症结在于，郑平安的权谋线虽丰富了叙事(xùshì)维度，但其日益膨胀的戏份，客观上冲淡了原著“小人物对抗庞大体制”这一(zhèyī)核心命题(mìngtí)的锐利与聚焦。 部分为铺陈权谋而引入的新(xīn)角色及支线，导致了叙事节奏的显著拖沓。观众(guānzhòng)期待中扣人心弦的“荔枝极限运输”的紧张感，被大量穿插的情节稀释(xīshì)甚至打断(dǎduàn)，使得“生死时速”的推进显得步履蹒跚，焦躁情绪由此滋生。 视觉呈现亦非无懈可击。部分场景被指(zhǐ)缺乏(quēfá)历史实感，棚拍痕迹明显，虽有“精致”之形，却欠奉“厚重”之魂。 此外，喜剧元素的(de)运用尺度亦引发(yǐnfā)讨论。部分笑料和不甚必要的支线被指过载，它们固然能调节气氛(qìfēn)、拓宽受众，却在关键时刻消解了原著中那份动魄惊心的“紧张感”与生存(shēngcún)挣扎的“沉重感”。情绪的频繁跳脱，甚至让某些情节显得儿戏，难逃“剧情注水”之嫌。 当前的“高开低走”争议，本质上是剧版《长安(chángān)的荔枝》在改编野心与原著精神之间未能达成(dáchéng)精妙平衡的结果。 商业化的支线填充与(yǔ)喜剧表达固然有其市场逻辑(luójí)，但原著中(zhōng)那份以蝼蚁之躯撼动巨树的“孤勇”内核，那份深深刺痛现实的锐利，却在拓展中被稀释了。 犹记李善德离京时，挚友(zhìyǒu)韩十四与醉酒的杜甫(dùfǔ)(dùfǔ)折柳相送。杜甫慷慨悲歌：“骨肉恩岂断，男儿死无时。既然退无可退，何不向前，拼死一搏！” 这不仅是对(duì)李善德的激励，或许也是对剧方的启示。 在争议声浪中，若能于后续剧集(jùjí)果断收敛冗余枝蔓，重新锚定(máodìng)“小人物绝境抗争”这一故事灵魂，强化荔枝运送本身的(de)紧迫感与李善德个体命运的抗争力量，剧集仍有希望力挽口碑，最终(zuìzhōng)摘得那颗观众所期待的、穿越千年烟云仍能刺痛现实的“荔枝”。 来源(láiyuán)：南方+广州日报新花城编辑：廖黎明